Bill Traylor se narodil v roce 1853 v otroctví a byl svědkem občanské války a emancipace, prožil rekonstrukci, segregaci Jim Crow a velkou migraci. Po sedmi desetiletích dřiny, příliš starých a slabých na to, aby déle pracovali, se rozhodl zvednout tužku a štětec. V té době mu bylo 86 let.
Seděl u malého stolu na rušné ulici v Montgomery v Alabamě a v následujících čtyřech letech ukázal více než tisíc snímků. Pozoruhodné práce na vyřazených kartonech měly také vizuální bezprostřednost a dostatek vkusu, aby přilákaly oko profesionálních umělců ve městě, kteří práci povzbuzovali a shromažďovali.
Největší vystavení jeho dílu přišlo desetiletí po jeho smrti, na výstavě „Černé lidové umění v Americe“ z roku 1982 v Corcoran Gallery of Art ve Washingtonu, DC. Jeho práce se začala objevovat ve velkých muzeích.
Nyní, téměř 70 let po jeho smrti v roce 1949, ve věku kolem 96 let, bylo shromážděno 155 kreseb a obrazů pro největší retrospektivu jeho dosavadní práce „Mezi světy: umění Bill Traylor“ v Smithsonian American Art Museum v Washington DC
Bez názvu (Dog Fight with Writing) od Bill Traylor, ca. 1939-1940 (SAAM, foto: Gene Young) 
Bez názvu (Radio) Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, foto: Gene Young) 
Bez názvu (Červená koza s hadem) Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, foto: Gene Young) 
Kovářský obchod Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Metropolitní muzeum umění, NY, © The Met, zdroj obrázku: Art Resource, NY) 
Střední pes (Verso: Man Leading Mule) od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Jerryho a Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Králík Bill Traylor, ca. 1940-1942 (Muzeum výtvarného umění Montgomery, Montgomery, Alabama) 
Zkrácený modrý muž s trubkou od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Louis-Dreyfus Family Collection, foto: William Louis-Dreyfus Foundation Inc.) Zajímavé obrázky štěkajících psů, farmářských a městských scén, vytvořené v letech 1939 až 1942, také naznačují celoživotní útrapy a rozdělení. Ačkoli negramotný, Traylor dokázal prostřednictvím svých obrazů zprostředkovat generace africko-americké historie. Rozsáhlá výstava, doprovázená ucelenou 444stránkovou monografií o životě a umění Traylora, je výsledkem sedmi let rozsáhlého stipendia Leslie Umbergera, kurátora lidového a samostatně vyučovaného umění v muzeu.
Umbergerův výzkum, jak říká, byla část detektivní práce, část hledání pokladu. "Záznam o jeho životě není konkrétní, " říká. I jeho datum narození je odhad. Ale vše na výstavě a v knize je „podle našich nejlepších znalostí, založených na mnoha původních výzkumech“.
Životnost Traylora téměř dokonale rozděluje 19. a 20. století. Výstava se však nazývá „Mezi světy“ z jiných důvodů. "Vždy se dívá tam a zpět mezi venkovským a městským, starým a novým a velmi důležitým způsobem mezi černým a bílým světem, " říká Umberger. Jeho život je příkladem „vždy musí vědět, jak žít a vycházet v bílém světě, ale také být součástí černého světa, a vědět, jak se orientovat v těchto rozdílech, aby prostě přežil.“
Zatímco v době, kdy Traylor dělal umění, byli na poli další umělci, říká: „Čím víc jsem studoval obor jako celek, uvědomil jsem si, že se nikdo nenarodil, jakmile byl.“ Traylor je jediný známý člověk zotročený a zcela se naučil vytvářet tak rozsáhlou skupinu grafických děl. Po roce 1942 přece jen velmi málo z jeho práce přežije.
Bez názvu (Basket Man and Owl) od Bill Traylor, ca. 1939 (Sbírka Victora F. Keena, s laskavým svolením Bethany Mission Gallery, Philadelphia) 
Black Turkey od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Vysoké muzeum umění, Atlanta, foto: Mike Jensen) 
Untitled (Událost s mužem v modrém a hadem) Bill Traylor, 1939 (Sbírka Pennyho a Allana Katze, foto: Gavin Ashworth) 
Obrázky a konstrukce s kočkou od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Metropolitní muzeum umění, NY, © The Met, zdroj obrázku: Art Resource, NY) 
Dům Bill Traylor, ca. 1940-1942 (Muzeum výtvarného umění Montgomery, Montgomery, Alabama) 
Bez názvu (Muž, Žena a Pes) Bill Traylor, 1939 (SAAM, foto: Mindy Barrett) 
Untitlted (Seating Woman) Bill Traylor, ca. 1940-1942 (SAAM, foto: Gene Young) 
Bez názvu Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Jana Petryho a Angie Millsové, foto © John A. Faier) 
Bill Traylor, Untitled (Žlutý a modrý dům s postavami a psem), červenec 1939, barevné kartonové lepenky. Smithsonian American Art Museum; Nákup muzea prostřednictvím Nadace Luisita L. a Franka H. Denghausena. Foto: Gene Young. (Smithsonian American Art Museum) 
Autoportrét Bill Traylor, ca. 1939-1940 (Metropolitní muzeum umění, © The Met, zdroj obrázku: Art Resource, NY) 
Bez názvu (Blue Man on Red Object) Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Vysoké muzeum umění, Atlanta) 
Muž a velký pes (Verso: Muž a žena) od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Jerryho a Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Formy nohou s ptákem od Bill Traylor, ca. 1939-1940 (soukromá sbírka, foto Stephanie Arnett) 
Untitled (Man Carrying Dog on Object) Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Vysoké muzeum umění, Atlanta, foto: Mike Jensen) 
Muž s Yoke od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (soukromá sbírka, foto: Bonnie H. Morrison, NYC) 
Muž v černé a modré s doutníkem a kufrem od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Jerryho a Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Matka s dítětem od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Judy A. Saslow, Foto: James Prinz, Chicago) 
Red Man od Bill Traylor, ca. 1939-1942 (Sbírka Jerryho a Susan Lauren, foto: © Matt Flynn, SI) 
Žluté kuře od Bill Traylor, ca. 1939-1940 (Muzeum moderního umění, New York, digitální obrázek © MOMA / licencováno společností SCALA / Art Resource, NY) Zobrazuje pouliční život Montgomery, kde žil poté, co strávil většinu svého života na plantážích, jen zřídka zjevně vykreslil rasové spory. Pouhé násilí antilopy na jih a vše, co následovalo, je vidět v počtu bojujících psů v jeho dílech; nebezpečí ilustrované hady zobrazenými v celém textu. V jedné práci se černoch hádá s bílou ženou. V jiném, to, co bylo dlouho popsáno jako lov vačice, nyní vypadá jasněji, protože skupina loví člověka.
"Umění může někdy vypadat velmi jednoduše, " říká Umberger. Ale ve svém umění „Bill Traylor poslal dvě zprávy: jednu afroameričanům v segregovaném sousedství, kde žil a vytvořil je, a další komukoli z bílých lidí, kteří by se mohli dívat na to, co dělá.“
Být zjevnější by bylo riskantní. „Pro starší černou osobu v segregovaném Montgomery, “ říká, „samotný akt tvorby těchto uměleckých děl skutečně vzal jeho život do vlastních rukou, zvláště pokud se rozhodl, že vyjádří názor, který by mohl být viděn. jako konfrontační. “
Takže alegorie přebírá - jeho portréty králíků jsou často interpretovány jako dráhy; ptáci představují svobodu. Sám Traylor uvedl jen několik přísných komentářů k jeho práci, které napsali sběratelé uměleckých děl ve městě, kteří mu dodali lepenku, kterou použil. Takže jeho záměr nebyl vždy jasný.
Mezi světy: Umění Bill Traylor
Mezi světy představuje jedinečný pohled na dílo tohoto záhadného a oslňujícího filmu, Bill Traylor (ca. 1853–1949), který kombinoval běžné snímky se tajemnými symboly, vyprávění s abstrakcí a osobní vidění s vírou a folklóry své doby.
Koupit"To je skutečný monumentální úkol, když umělec nemohl mluvit za sebe, " říká Umberger. "Je to něco, o čem hodně přemýšlím, když jsem dal výstavu dohromady: Jak mluvíme jménem těch, kteří nemají příležitost vyprávět svůj vlastní příběh, s výjimkou těchto obrázků." Nakonec prezentuje práci a snaží se „dát nejbohatší kulisu života té osoby, kterou dokážete - vyprávět vše, co je možné, vyvinout, aby kulisa oživila tento příběh.“
Ale někdy samotné designy, které mohou proniknout do zářivých živých výřezů Matisse, jsou dostatečně výrazem, aby přitahovaly fanoušky po celém světě. "Před pár lety jsem v Whitneyově muzeu viděl kus Bill Traylor." Od té doby jsem se do něj jen zbláznil, “říká Edmar Neto, 33letý sběratel lidového umění z brazilské Sâo Paulo.
Když slyšel o Smithsonovské výstavě, skočil do letadla. "Je úžasné vidět, jak je vložen do sbírek velkého muzea, " říká Neto. Umění obvykle klasifikované jako lidové nebo netrénované získává svůj vlastní prostor. Ale nyní, „uvidíte, jak je skutečným moderním umělcem, jak dělá syntézu toho, co se děje a ukazuje svět očima.“
Pouze výstava se nachází v budově, která se datuje do doby Traylora. Muzeum je umístěno v jedné z nejstarších struktur ve Washingtonu, DC, která sloužila jako nemocnice pro občanskou válku a byla místem druhého slavnostního plesu Lincolna.
Výstava „exponenciálně rozšiřuje nejen příběh jednoho samostatně vyučovaného umělce, “ říká ředitelka muzea Stephanie Stebich, „ale také zastřešující příběhy amerického a afroamerického umění ve 20. století.“
Znalost Trayloru roste. V březnu 2018 se členové rodiny a komunity spolu s vědci a dalšími příznivci Traylorovy práce shromáždili při odhalení správného základního kamene pro jeho dříve neoznačený hrob v Montgomery v Alabamě. Souběžně s plánováním show natočil dokumentarista Jeffrey Wolf film o umělci - Bill Traylor: Víkend, kdy byla výstava otevřena, měl premiéru Chasing Ghosts .
"Můj film je podle mého názoru o rodovém původu, historii, autentičnosti, poezii, představení a převzetí odpovědnosti za minulost a její aplikaci do současnosti, " říká Wolf. V krátkých poznámkách při zářijovém promítání filmu citoval autora Warmth of Other Suns Isabel Wilkerson o éře, ve které žil Traylor.
"Na všech těch bavlněných polích a na těch rýžových plantážích a tabákových polích jsou operní zpěváci, jazzoví hudebníci a básníci a profesoři, obhájci, lékaři a umělci, " říká. "To je projev touhy být svobodný a to, co bylo zemi ztraceno."
"Mezi světy: Umění Bill Traylor, " kurátor Leslie Umberger s pomocí Stacy Mince, pokračuje až do 7. dubna 2019 v Smithsonian American Art Museum ve Washingtonu, DC
