Přečtěte si o životě oceněné fotožurnalistky Lynsey Addario a zjistíte, že se zpomaluje tak často jako její závěrka, což ne tak často. Ve své nové monografii „Je to, co dělám: Fotografův život lásky a války“, uznávaná fotožurnalistka vypráví o fotografování americké fronty v afghánském údolí Korangal, kde upravila kopce ovládané Talibanem spolu s Marines of Battle Company a novinářkou Elizabeth Rubin. Píše o příběhu jejího únosu v Libyi a líčí čas, kdy jí její únosci laskavě koupili novou mikinu, která má nosit, se slovy „The Magic Girl!“ Na přední straně. Addariova monografie sleduje její život od dětství po její první úkoly, skrz výšku její kariéry a končí narozením jejího prvního dítěte. A během těchto významných okamžiků téměř nikdy neodložila své milované kamery.
Jako fotografka v oblasti, kde dominují muži, působící v oblasti světa, kde ženy nemají omezená práva, Addarioův příběh přijímá své vlastní jedinečné zápletky a perspektivu. A kromě podrobností o jejích neustále se měnících kariérových úkolech, „Je to, co dělám“, popisuje časy lásky, zranění, sebevědomí a odhodlání k tomu, aby to vše bylo překonáno.
Mluvil jsem s Lynsey o jejím psaní.
Co vás inspirovalo k napsání knihy?
Po propuštění z Libye mě oslovilo několik různých literárních agentů, kteří se ptali, jestli mám zájem napsat knihu. A upřímně řečeno, v tu chvíli mě moc nezajímalo. Vlastně jsem se více zajímal o focení, které jsem nikdy neudělal. Setkal jsem se s Aperture a uprostřed našeho setkání jsem dostal zprávu, že Tim Hetherington a Chris Honduras byli zabiti.
V tu chvíli jsem odstoupil od fotografie a bylo pro mě přirozenější psát.
To je to, co dělám: Fotografův život lásky a války
Válečný fotograf Monografie Lynsey Addario To je to, co dělám, je příběh o tom, jak její neustálé pronásledování pravdy, prakticky ve všech hlavních válečných divadlech v 21. století, utváří její život.
KoupitExistuje někdo, koho doufáte, že knihu přečte?
Doufám, že si to mladé ženy přečtou. Doufám, že to bude inspirovat k tomu, aby následovali vše, co cítí, cestou, kterou chtějí v životě podniknout, a doufám, že to bude inspirovat k tomu, aby dělali to, co cítí vášnivě, aniž by se cítili omezováni. Měl jsem štěstí, protože jsem měl rodiče, kteří mi umožnili dělat, co jsem byl vášnivý, a nikdy jsem nezdržoval své sourozence a mě od všeho. Ale myslím, že mnoho lidí nemá tuto zkušenost.
Je ze všech míst, kde jste žili nebo pracovali, jedno místo, které voláte domů? Nebo existuje mnoho míst, kterým voláte domů?
Vyrostl jsem v Connecticutu, šel jsem dovnitř a ven z New Yorku a ve městě jsem pracoval v 90. letech. Byl jsem na volné noze pro Associated Press a zamiloval jsem se do New Yorku.
Nemám pocit, že by některá z míst, kde pracuji, byla doma. Existují místa, která se cítím jako doma, a jsou místa, která se cítím velmi pohodlně, protože jsem tam chodil tolik let - Afghánistán, na jedno, kam teď chodím 15 let. Cítím známost míst, ale myslím, že je důležité nezaměňovat je s návratem domů.
Jak často se při své fotografii setkáváte s očekáváními, která se od vás ve vaší práci očekávají kvůli vašemu pohlaví?
Velmi často. Ale vlastně je vítám! Myslím, že mě lidé častěji než podceňují. Lidé si myslí: „Je to žena, takže nebude schopna držet krok, “ nebo „Je to žena, takže nebude dělat nic záludného.“ Pokud pracuji pod diktaturou, nebo pokud Když se snažím vkrádat do země, vlastně mi připadá docela užitečné podceňovat.
Jaké jsou jeho výhody?
Nemyslím si, že bych mohl vyfotografovat příběh „zahalené vzpoury“ o ženách v Afghánistánu pro National Geographic v letech 2009–2010, kdybych nebyla žena. Afghánistán je hluboce konzervativní země, kde se muži a ženy zřídka mísí. Pro muže by bylo nemožné získat přístup k ženám doma nebo k ženám v intimním prostředí. Byl jsem schopen navštívit s porodní asistentkou, se ženami ve vězení a se ženami, které se pokusily o sebevraždu zapálením, a přežily.
Cítilo se někdy vaše pohlaví jako nevýhoda?
Vždy jsem měl pocit, že mi trvalo trochu déle, než jsem získal důvěru vojsk ve vzdálených základnách, které hlídaly nebezpečnější oblasti. Musel jsem prokázat svou schopnost držet krok s přísnými hlídkami a držet své vlastní během střeleckých bitev, než se na mě začali dívat jako fotožurnalista, a ne jako žena.
Dívám se na fotografii vojáků, kteří sedí u pařezu. Co se dělo v tu chvíli?
Na podzim roku 2007 jsem zhruba dva měsíce strávil zapínáním a vypouštěním zabudovaným do 173. vzdušné bitevní společnosti v afghánském údolí Korangal. Konec emblému vyvrcholil operací praporu v údolí. Mise měla vstoupit do nepřátelských oblastí a hledat Taliban a zbraně. Vrtulníky Blackhawk nás seskočily na stranu hory a my jsme strávili šest dní pěšky po horách s veškerým zařízením na zádech. Šestého dne byl náš tým a skautský tým přepaden z mnoha stran Talibanem, byli zastřeleni tři vojáci a jeden z nich zemřel - Sgt. Rougle. Tento snímek jsem zastřelil minuty poté, co vojáci naložili Rougleovo tělo na vrtulník. Jejich projevy bolesti, smutku a porážky pro mě tolik symbolizovaly.
Zdá se, že zprávy o konfliktu se staly nebezpečnější, teroristé se zaměřují na novináře. Některé zpravodajské agentury dokonce odmítají přijímat práci nezávislých fotografů v Sýrii. Zažili jste tento posun sami?
Dnes se nedostanu do válečného pásma bez úkolu, a tak za podpory renomované publikace jako New York Times, která bude mít záda, pokud se mi něco stane. Začal jsem svou kariéru v oblasti konfliktu šetřením peněz a posíláním do Afghánistánu, ale povaha válek se dramaticky změnila. Novináři jsou zaměřeni tak, aby nebyli zaměřeni, když jsem začal před 15 lety. Pokud publikace chtějí publikovat obrázky a příběhy od určité osoby, měly by dát dané osobě úkol, uhradit své výdaje, zajistit, aby měla přístup k bezpečnostním briefingům a odborníkům, někomu, kdo spravuje první pomoc atd. Reuters, AP a AFP již tradičně stojí na frontě vyzvedávání místních strun a zajištění jejich řádného výcviku a podpory, ale to se stává obtížnějším, protože místa jako Sýrie se stávají stále nebezpečnějšími a pro novináře a západní obyvatele je těžší přistoupit
