V červnu 2017 guvernér New Yorku Andrew Cuomo oznámil projekt v hodnotě 1, 6 miliard USD, který má transformovat tolik zhoubnou stanici v New Yorku Penn Station v naději, že ji obnoví do své dřívější slávy.
Původní struktura - ikonický příklad architektonického stylu Beaux-Arts - byla zničena v roce 1963 a nahrazena bezútěšnou podzemní sítí tunelů a chodníků.
"Jeden vstoupil do města jako bůh;" jeden křičí teď jako krysa, “ bědoval architektský architekt Vincent Scully Jr.
Pokud existuje stříbrná podšívka, demolice z roku 1963 urychlila vytvoření komise pro památky v New Yorku v roce 1965 a přijetí zákona o národní historické ochraně .
Bohužel vše nelze zachránit. Úsilí o zachování musí být pozinkováno; vyžadují mobilizaci, čas a zdroje. Oslovili jsme pět profesorů architektury a položili následující otázku: Jaká byla jedna americká struktura, kterou si přejete zachránit?
Jejich reakce se liší - od nenápadného domu zasazeného na předměstí Bostonu po památník bohatství a kouzla 19. století - žádná ze struktur nemohla odolat přílivům úpadku, rozvoje a diskriminace.
Mekka pro černé Chicago
Daniel Bluestone, Bostonská univerzita
V roce 1943, kdy měl být zbořený, napůl století starý bytový dům Mecca na chicagské jižní straně zbořen, stalo se něco mimořádného: Illinois zákonodárce schválil návrh zákona na jeho zachování.
Navrhl v roce 1891 Edbrooke a Burnham, 96-jednotka Mecca okamžitě zachytil představivost veřejnosti. Byla to první chicagská obytná budova s krajinářským nádvoří otevřeným do ulice, design, který spojil dva zdánlivě neslučitelné ideály: stavět hustě při zachování a kultivaci přírodní krajiny.
(Getty Images) V pozdní 19. století, Chicago nájemní reformátoři požadovali více světla a čerstvý vzduch pro městské byty; chtěli, aby malé parky a dětská hřiště dokázaly zvrhnout otok města. Inovativní design Mekky byl pro tyto progresivní zájmy paean.
Komplex měl dvě síně se světlíky, které zaplavily interiér světlem. Obyvatelé vstoupili do svých bytů prostřednictvím otevřených galerií, které obklopovaly atrii, se zábradlím, které obsahovalo listnaté kování. Tato forma - nádvoří v bytovém komplexu - inspirovala nesmírně populární chicagskou lidovou tradici.
Na začátku 20. století byla Mekka obklopena rozšiřujícím se černým pásem jižní strany. V letech 1912 až 1913 se obsazenost komplexu změnila z převážně bílé na zcela afroamerickou. Hromadění černých obyvatel v kultovní budově inspirovalo obyvatele a umělce, aby si budovu prohlédli jako symbol černého Chicaga. South Side blues bars improvizoval „Mecca Flat Blues“, což byly příběhy o lásce a srdečním tepu, zatímco básník Gwendolyn Brooks pamatoval budovu svou básní „V Mekce“.
Třicátými léty, úředníci u přilehlého Armor institutu (pozdnější Illinois technologický institut) stal se znepokojený jejich schopností přitahovat studenty a schopnost k kampusu lokalizovanému v srdci černé komunity. V roce 1938 koupili Mekku a plánovali ji rychle zbourat, aby vytvořili nárazník mezi městem a šaty.
Guvernér Illinois Dwight Green vetoval legislativu, která by zachovala Mekku, a v roce 1952 - po letech právního hádání a protestů komunity - soudy umožnily pokračovat v demolici architektonické a kulturní ikony.
Jedinou útěchou je, že byl nahrazen slavnou Crown Hall Miesem van der Rohe, nyní domovem architektonické školy IIT.
Palác páté Avenue
Carol A. Willis, Columbia University; Zakládající ředitel, Muzeum mrakodrapů
Mnoho Newyorčanů zná kultovní Waldorf Astoria, která sedí na Park Avenue. Mohli by však být překvapeni, když zjistí, že se jedná o druhou iteraci luxusního hotelu. Originál byl umístěn podél módní manhattanské páté třídy a struktura zabírala celý blok mezi 33. a 34. ulicí.
Na konci listopadu 1929 - poté, co akciový trh havaroval a začalo se pomalu sklouzávat do Velké hospodářské krize - ho začali dělníci bourat.
Originální Waldorf-Astoria (Kongresová knihovna) Impozantní budova, navržená známým architektem Henrym Hardenberghem, byla postavena ve dvou částech, kampaně, které odrážely pokrok moderní stavební technologie a „větší a lepší“ mantru americké architektury.
První budova, Waldorf, byla jedenáctipodlažní stavba, která byla otevřena v roce 1893. Byla postavena na místě sídla, kde paní Caroline Astorová pobavila newyorskou „Čtyři sta“, exkluzivní skupinu newyorské sociální elity. Kromě 530 pokojů nabízí Waldorf ve druhém patře skvělé byty a majestátní taneční sál, který by mohl být uzavřen pro bohaté soukromé akce.
V roce 1897 byla dokončena luxusní část hotelu Astoria. Tváří v tvář 34. ulici, její 16 příběhů používalo ocelovou kostru - v té době špičkovou techniku - která umožňovala vyšší budovy.
S 1300 pokoji byl největším hotelem ve městě a stejně jako mnoho prvotřídních „palácových hotelů“ té doby sídlil Waldorf Astoria se stálými a přechodnými patrony; jak New York Times poznamenal v roce 1890, byly navrženy „tak, aby poskytovaly řadu nádherných domů pro bohaté Newyorčany jako ekonomickou alternativu k zachování soukromých domů“.
Do roku 1929 se však majitelé Waldorfské Astoria rozhodli sestoupit na Park Avenue, kde postavili stejně bohatou moderní art deco památku.
Demolice starého hotelu, dokončená zimou roku 1930, udělala prostor pro stavbu konečného vyjádření architektonických ambicí města: Empire State Building.
Tradiční nová Anglie jde moderně
Kevin D. Murphy, Vanderbiltova univerzita
Památkáři stále čekají, až přijde něco pozitivního z demolice domu, který navrhla architektka Eleanor Raymond pro její sestru Rachel. Fotografie dnes zůstávají pouze průkopnickým modernistickým domem Rachel Raymond House, který byl postaven v Belmont, Massachusetts, předměstí Bostonu.
Raymond vystudovala Wellesley College a absolvovala profesní přípravu na Cambridge School of Architecture, školy designu všech žen, založené na počátku 20. století.
(S laskavým svolením historické nové Anglie) Dům Rachel Raymondové je důležitým příkladem toho, jak američtí architekti začlenili do své práce aspekty evropského modernismu. Raymondův dům, inspirovaný evropskými svítícími lampami Le Corbusier a Mies van der Rohe, obsahoval abstraktní geometrické bloky. Zaměstnávala ploché střechy, kovové zábradlí a ocelová křídlová okna - modernistické prvky, které byly v amerických domovech na počátku 30. let prakticky neslýchané.
Přesto dům už není.
Škola Belmont Hill School, soukromá škola pro chlapce, si dům koupila a - přes protesty památkářů - ji v listopadu 2006 zbořila. V té době kritik architektury Robert Campbell napsal, že „mnozí ji považovali za nejstarší moderní obydlí Nová Anglie."
Rachel Raymondův dům vlastně předcházel dalšímu kultovnímu modernistickému domu: domovu emigrantského architekta Waltera Gropiase, který se nachází v nedalekém Lincolnu v Massachusetts. Zatímco Rachel Raymondův dům byl nakonec zbořen, Gropiusův dům byl zachován jako muzeum domu.
Proč se tedy s těmito dvěma důležitými domy zacházelo tak nesmírně odlišně?
Zřejmou odpovědí je, že práce ženských architektek byla neustále podceňována. Ve své knize „Where are the Woman Architects?“ Architektka architektů Despina Stratigakos zdůrazňuje, že mnoho ženských architektů má zřejmě méně příležitostí k postupu, než jejich mužské protějšky. Jedním ze zdrojů problému je podle Stratigakos nedostatek předních ženských vzorů v terénu.
Raymondův dům Rachel mohl být živou ikonou a zdrojem inspirace. Místo toho spadl na demoliční kouli.
Dlažba ráj
Kerry Traynor, univerzita v Buffalu
Vypadá to, že by bylo zvláštní naříkat ztrátu vozovky; ale Humboldtova dálnice nebyla jen silnice, byla to městská oáza zeleného parku - klíčová součást mnohem většího parku a systému dálnic.
V 1868, zahradní architekt Frederick Law Olmsted přišel do Buffalo, New York navrhnout park pro město.
Humboldt Parkway (Buffalo History Museum Research Library) Místo toho vytvořil systém Park and Parkway System, který se skládal ze šesti parků, sedmi parkovišť a osmi krajinářských kruhů. Brilantnost plánu však byla na dálnicích: široká přes 200 stop, lemovaná jilmovými stromy a jejich baldachýny, vytvořily zelenou stuhu, která se protínala městem a propojovala jeho parky a sousedství. Humboldt Parkway propojil Delaware Park - Olmstedův největší - s Humboldtovým parkem.
Výsledek: město v parku, nejen park ve městě.
S výzvami na obnovu měst v padesátých letech a rostoucí závislostí na automobilu však město již nevidělo pastorační kvalitu Humboldtovy dálnice jako výhodu.
Do městských a státních plánovačů byla Humboldtova dálnice ideálním místem pro rychlostní komunikaci - dálnici, která mohla přepravovat automobily do az předměstí a do jádra centra, a zároveň ulehčit přetížení v sousedních ulicích.
Aby se uvolnila cesta pro novou dálnici - přezdívaná Kensingtonská dálnice - stát vyřezával stromy, roztrhl dálnici a zbořil domy. Nové dálnice vysídlily rodiny, rozdělily sousedství podle rasy a příjmu a způsobily pokles hodnot majetku.
Když se čtvrti rozpadly, podniky zavřely dveře.
Olmstedova dálnice byla doslova dlážděna. Když Joni Mitchell zpívá ve své hitové skladbě „Velké žluté taxi“, „vydláždili ráj / a postavili parkoviště.“
Z trosek se rodí hnutí zachování
Sally Levine, Case Western Reserve University
Když jsem se v roce 1982 přestěhoval do Chicaga, Chicago Stock Exchange Building dlouho zmizela, ale lidé o ní stále mluvili s tichou úctou.
Nejen, že se jednalo o jeden z nejlepších úspěchů architektů Louise Sullivana a Dankmara Adlera, jeho zánik také nepřímo vedl k tragické smrti architektonického fotografa a ochranářského aktivisty Richarda Nickela, který při své demolici přišel o život s fotografiemi struktury.
Budova staré Chicago Stock Exchange, ca. 1894 (Wikimedia Commons) Postavena v roce 1893, 13-patrová struktura sídlila na burze za pouhých 14 let. Následně měla budova řadu nájemníků, ale nájemní smlouvy se mezi nimi stále zmenšovaly a pronikaly, dokud městská rada v roce 1972 neschválila její demolici.
Ale v jeho rozkvětu to bylo nádherné.
Odráží Sullivanovu slavnou frázi „forma, která kdy funguje, “ fasáda ohraničila tři části budovy - základnu (burza), střední úroveň (kanceláře) a vrchol („koruna“ budovy). Základna obsahovala vynikající dvoupodlažní obchodní místnost. Devět příběhů kanceláří bylo pozoruhodné svými sloupy arkýřů a chicagských oken (složených z velkého pevného okna lemovaného funkčními) a budova byla zdobena řadou zapuštěných oken a výraznou římsou.
Ale možná nejvýraznějším aspektem budovy byl velký klenutý vchod, který představoval hlavní vývoj v dovednosti Sullivana. Sullivan také zdobil burzovní místnost s dechberoucími ozdobami s nízkým reliéfem a brilantně malovanými vzorníky.
Mnozí považují jeho demolici za podnět chicagského ochranářského hnutí. Další důležitá Chicagská architektonická ikona, Reliance Building, se po intenzivním úsilí aktivistů zachránila. Díky snahám Nickela a dalších ochránců přírody byl klenutý vstup a interiér obchodní místnosti zachráněn - nyní je ve vlastnictví Art Institute of Chicago. Oblouk leží na rohu ulice Monroe Street a Columbus Drive vedle muzea a obchodní místnost byla rekonstruována v samotném muzeu.
I když to není tak uspokojivé jako vidění skutečné budovy, tyto zbytky svědčí o kráse budovy Chicagské burzy - a o důležitosti záchranného úsilí.
Tento článek byl původně publikován v The Conversation.
Kevin D. Murphy, Andrew W. Mellon předseda humanitních věd a profesor a předseda dějin umění, Vanderbiltova univerzita
Carol Willis, zakládající ředitelka muzea mrakodrapů, docentka architektury na Columbia University
Daniel Bluestone, ředitel programu uchování studií; Profesor dějin umění a architektury; Profesor, americká a novoanglická studia, Bostonská univerzita
Kerry Traynor, klinická docentka pro městské a regionální plánování, univerzita v Buffalu, Státní univerzita v New Yorku
Sally Levine, přednášející architektury, Case Western Reserve University
