Prudký Stan Laurel se znovu dostal do svého nepříznivého partnera Olivera Hardyho, který se zapojil do „dalšího pěkného chaosu“, tentokrát v Way Out West z roku 1937. (Jak vám řekne kterýkoli člen fanouškovského klubu Diehard Sons of the Desert, Another Fine Mess je film z roku 1930; skutečná fráza je často nesprávně uváděna.) Legendární komediální duo bylo na vrcholu světa, uprostřed zabitého hitových filmů, včetně The Music Box z 1932, který získal vůbec první cenu Akademie za živý akční krátký film. Když bylo vše řečeno a hotovo, Laurel a Hardy se objevili společně v úžasných 106 filmech různé délky v letech 1921 až 1951. Většina jejich produkce přišla v letech 1927 až 1938, když se přesunuli z tichých šortek na „talkie“ šortky do zvukové funkce.
Laurel a Hardy však nezačali svou kariéru jako celek. Laurel, narozený v anglickém Lancashire, syn divadelního manažera a herečky, začal svou kariéru na jevišti jako teenager ve Skotsku a nakonec se připojil k souboru britských hudebních herců, mezi něž patřil mladý Charlie Chaplin. Oni cestovali po Spojených státech, ale Laurel se rozhodl zůstat, a tak zamířil do Hollywoodu a debutoval filmem v tichých krátkých Nuts v květnu 1917 v květnu .
Oliver Hardy se mezitím narodil v malém městě Harlem v Gruzii a vyrůstal na venkově na jih, dokud nešel do Atlanty jako teenager, kde studoval hudbu a zpíval. On pak šel do Jacksonville jako umělec vaudeville a skončil objevit se v 1914 krátce vyrobený na Floridě, Outwitting táta . Přezdívaný „Babe“ pro svou podobnost s rotundatým kojencem se také rozzářil pro Los Angeles a rychle našel práci pro několik studií.
Laurel a Hardy se poprvé objevili na obrazovce společně v roce 1921 filmu Lucky Dog, ale ne jako komediální tým, který je dnes populární. (V tom Oliver okrádá Stan o střelnou zbraň.) Oba muži měli úspěšné kariéry jednotlivých filmů, ale nestali by se „Laurel a Hardy“, dokud je průkopnický filmový producent a režisér Hal Roach nevyhrál v 1927 tiché krátké druhé sto let. . Roach si uvědomil, jak dobře se spárovali na obrazovce - počínaje základní vizuální vizí Big Guy-Little Guy - a zapojil se do jedinečně vlastního stylu.
Obvykle mají komediální dua určeného rovného muže a vtipnou fólii. Laurel byl mužem, který Hardyho vyhnal po zdi, ale ve svých filmech si obě role vyměnily a nepřekonaly se očekávání shnilých zubů a hřebíků.
"Na základě komediální týmové alchymie je rovný muž obvykle trhnutím, nebo alespoň vždy přísným." Abbott byl k Costellovi zlý; Bert je vážný, zatímco Ernie se rozbíhá, “říká Kliph Nesteroff, autor komiků: Drunks, Thieves, Scoundrels a History of American Comedy . "Hardy byl přísný, ale dost dlouho na to, aby dodal kameře opravdu vtipný pohled, pak se vrací ke sladkosti." Dynamika mezi Laurelem a Hardym je milá a mají jisté kouzlo, které neměla jiná komiksová éra, řekl bych ještě více než Charlie Chaplin. “
Příchod celovečerních rozhovorů v roce 1927 mohl znamenat zkázu pro duo. Podle Nesteroffa, vrstevníci Laurel a Hardy, jako Buster Keaton, utrpěli během přechodu průmyslu z tichých filmů. Keaton, který měl drsný hlas, vyhodil publikum ze svých předsudků o svých oblíbených hvězdách obrazovky. "Laurel a Hardy úspěšně překročili období tichého rozhovoru způsobem, který mnoho jejich současníků neudělalo, " říká Nesteroff. "Jejich v podstatě okouzlující sympatické postavy zůstaly nedotčené, když poprvé promluvili na obrazovce." Jejich talkies jsou také mnohem lepší než jejich tichá slova, což neplatí pro Keatona, Charlieho Chaplina nebo Harolda Lloyda. “
V 1931 , Roach produkoval duo je první celovečerní film, Pardon nás, který by odstartoval běh ohromně populárních a ziskových filmů takový jak Zabalit vaše potíže, Babes v Toyland, a cesta ven západ. Nový film v divadlech tento týden, Stan & Ollie, hraje Stevea Coogana jako Laurela a Johna C. Reillyho jako Hardyho a otevírá se na scéně druhého filmu, ale to netrvá. Místo toho, film představí duo za soumraku jejich neuvěřitelné kariéry.
Roach, který také přinesl světu stejně vytrvalý náš gang, byl to nejlepší, co se kdy stalo Laurel a Hardy. A nejhorší. Roach přesně věděl, co potřebují k výrobě skvělých filmů, včetně umělecké svobody a rozpočtů, aby to dokázali, ale byl to tvrdohlavý obchodník, který nikdy talentu nedal to, co si skutečně zasloužili: vlastnictví jejich práce a la Chaplin.
Zatímco byli dobře kompenzováni za svůj úspěch, Roach jim platil rovnou mzdu, což znamenalo, že si duo užilo lukrativní proud globálních zbytků. A hráli všude. Roach by měl natáčet Laurel a Hardy v německém, francouzském, italském a zejména španělském jazyce, aby zachytil tyto filmové trhy. Byl to vyčerpávající nákladný proces vyžadující lektory pro každého muže, řádky přeložené foneticky na tabule, které byly mimo dosah kamery, a zcela nový podpůrný obsazení plynule v příslušných cizích jazycích, ale dělal to duo na celém světě. (Hardy měl snadnější čas se španělským výpovědí, ale bylo tu hodně komické mumlání.) Roach také přísně rozvrhl své smlouvy, aby jim vypršelo šest měsíců, což jim bránilo vyjednávat jako tým.
V roce 1953, když se odehrává Stan & Ollie, byla kariéra Laurela a Hardyho skutečným nepořádkem, ale chytrá fráze. Filmové publikum je opustilo ve prospěch hlasitějších mravností Abbotta a Costella, Martina a Lewise. Hardyho láska k hazardním hrám a výplatám výživného své bývalé manželce ho nutila neustále potřebovat peníze. Rozvod pronásledoval oba muže. Laurel měla tři bývalé manželky, z nichž jednu se dvakrát rozvedl. (Laurel i Hardy našli štěstí později v životě, s Idou Raphael a Virginia Jones, v tomto pořadí. Manželky, které ve filmu hrály Nina Arianda a Shirley Hendersonová, jsou zábavné komické dvojice podle jejich vlastních práv . )
V zoufalé finanční situaci se Laurel a Hardy pustili do řady živých divadelních představení ve Velké Británii. Prohlídky, sestavené a řízené lordem Bernardem Delfontem, jsou středem zájmu Stan & Ollie.
Tři turné po druhé světové válce - Stan & Ollie to uzavře na jediné turné - nejsou mimo klasické hollywoodské oddané zvlášť známé, protože alespoň zpočátku nebyli všichni tak úspěšní. V pozdních padesátých létech přes úsvit kabelové televize a domácí videa, Laurel a Hardy by si užil omlazení jak v USA tak ve Velké Británii, ale na začátku desetiletí byli bývalí králové pokladny dole a ven, alespoň ve filmových domech. Na některých zastávkách brzy Laurel a Hardy předváděli klasické kousky do poloviny naplněných domů , ale během posledního kola z roku 1953 byli mobbováni, zvonice katedrálního kostela v irském Cobhu, dokonce zazvonily své slavné téma „Tanec kukačů“. “
Scénář Stan & Ollie Jeff Pope byl fascinován zapomenutým okamžikem Laurel a Hardy a strávil lepší část desetiletí učením všeho, co mohl. Přečetl půl tuctu knih, včetně první hlavní biografie komediálního týmu, pana Laurela a pana Hardyho od Johna McCabeho a britských prohlídek AJ Marriota - v zásadě zápisníku a kompendium, poklad soukromé korespondence a divadelní recenze. Papež také prošel rozsáhlým bohatým archivem Laureliných dopisů a hovořil s odborníky, jako je filmový historik a ochránce Richard W. Bann, což vše vedlo k jednomu významnému průlomu scénáře.
"Při výzkumu jsem si uvědomil, že jsem nepsal biopic, " říká Pope. "Psal jsem milostný příběh."
Výzkumné kořeny papeže Stan & Ollie sahají až do soboty ráno jako chlapec vyrůstající v Londýně v 60. letech. Papež si duo zamiloval, protože to byla jedna z mála možností zábavy.
"V té době nebylo televizní programování pořád." Uprostřed dne byla hodina a půl pro malé školní děti a až do večera pak nic nebylo, takže zábavné sobotní ranní filmy byly dobrým zážitkem, “říká papež, dlouholetý britský televizní autor a producent který v roce 2013 získal nominaci na Oscara za Coogana za spoluautor Philomena . "Byly oslaveny tiché a časné rozhovory a nejoblíbenější byly Laurel a Hardy." Myslím, že je to proto, že mají citlivost starého světa, zdvořilost, jemnost, slabost, takže ve Velké Británii opravdu rezonovali. “
Režisér Jon S. Baird mezitím vyrostl ve skotském Aberdeenshire a měl také něco pro Laurel a Hardy, ale o britských zájezdech věděl jen velmi málo. Ironic, zvažuje Laurel's skotské kořeny a jeho vlastní dětskou lásku k dvojici komedií
"Moje maminka mě má v osm nebo devět vyobrazená, oblečená jako Laurel s přítelem oblečeným jako Hardy." Je to docela roztomilá fotka, zapomněl jsem, kolik jsem do nich byl jako kluk, “říká Baird. "Mají lidstvo a nevinnost, dva dospělí jednají jako děti, žijí ve svém malém nekomplikovaném světě, něco o jednoduchosti obstála v testu času." Myslel jsem, že Jeffův skript byl opravdu chytrý, vzít dvě vybledlé hvězdy, které potřebují peníze, což nám všem umožnilo soustředit se na postavy a nebýt o tom epizodické. “
Laurel a Hardy na obrazovce dokonale zapadají dokonale, fyzicky, emočně, temperamentně a komediálně. Ve skutečném životě však nebyli všichni tak blízcí a tak často se nestýkali. Hardy se považoval za profesionála, který by se ukázal a dělal práci. Když ale střelba skončila, byl pryč, aby se vzpamatoval svým kamarádům na pití, hrál karty a sázel na poníky. Laurel byl workoholik, filmový svět celý jeho život. Na konci dne byla Laurel ve střihovně nebo se spisovateli, nebo sám pracoval na pozemcích pro dva filmy po řadě.
Uprostřed Stan & Ollie je Laurel a Hardy klíčová scéna veřejného konfliktu. Na oslavě po představení turné se oba muži argumentují. Staré nepříjemnosti a mírné zášťy vedou k tomu, že Laurel hází jídlo v Hardy, což je potleskem stranických hráčů, kteří si ho trochu pomýlí. Je to vynalezený okamžik, ale papež ve svém výzkumu našel náznaky napětí.
Jejich pracovní vztah se nikdy nepřevrhl do situace Deana Martin-Jerryho Lewise, kde žárlivost a ego vedly k hořkému rozkolu , ale cítili průmyslové tlaky. Díky důvtipnějším a koordinovanějším jednáním mohli mít finanční zabezpečení na celý život, ale neudělali, a Hardy zemřel. Zatímco Laurel pokoušel se dostat ven od jejich nevýhodných kontraktů s Roachem, Hardy dělal Zenobia s Harrym Langdonem, kdo v podstatě hrál Stan Laurel.
"Určitě to byli celoživotní přátelé, ale synové pouště by vás přesvědčili, že mezi nimi nikdy není křížové slovo, " říká. "Připadá mi to úžasné."
Zatímco Laurel a Hardy si navzájem rozuměli desetiletí, Coogan a Reilly měli jen pár týdnů. Pro Stan & Ollie se museli naučit klasické kousky, které se hrály na britských turné, jako milované taneční číslo v Way Out West, a přijít s novými, které byly zmiňovány, ale které nemají filmové záběry, jako hloupé rutinní publikum jedlo na dvoukřídlé vlakové nádraží. Baird a Pope uspějí v udržení filmu docela přesný k historii. Tam, kde se Stan & Ollie odchyluje, má tendenci být ve službě dramatické hybnosti - jmenovitě době a času na turné - ale není to ani hagiografie, ani to nevede k tomu, že Laurel a Hardyho vztah budou toxičtější, než to bylo, takže to funguje krásně jako jednoduchý příběh dvou dlouholetých kamarádů likvidujících rodinný podnik. Dokonce uspěje s největším tahankovým aktem ze všech a proměňuje Reillyho v korpulentního Hardyho.
"Tlustý oblek byl můj hrůza číslo jedna do filmu." Stan & Ollie by mohl být od samého počátku zabit, pokud by to nefungovalo, “řekl Pope. "Nebylo to jen Hardyho tělo." Je to emocionální film a vyžaduje si detailní záběry, takže i obličejový make-up musel být na místě, neměli jsme publikum vytáhnout z obrazu přemýšlet o Reillyho protetické dvojité bradě. “
Baird důvěřoval Markovi Coulierovi, dvojnásobnému vizionářskému vizážistovi, aby to napravil. V roce 1953 bylo Hardy 350 liber. a pak některá, takže jeho kolena, a to ani příliš nezmínil jeho srdce, bušily.
Baird i papež připisují Reillymu za to, že se snažil dostat své tělo na obrazovku do hrozného stavu. Zašel tak daleko, že přidal další váhu výplně pro ještě autentičtější řezivo.
"Nebyl to jen pěnový gumový oblek, Reilly přidal 70 liber." v hodnotě pytlů s pískem, takže si vzal kolem 100 liber. když se zamíchá ve svých scénách, “říká papež. "V létě jsme zastřelili Stan & Ollie a museli jsme přidat chladicí systém." Potrubí cirkulovalo studenou vodou skrz Reillyovo masivní tělo Olivera Hardyho. “
Papež dostal z první ruky příběhy od Ventriloquist Ray Alan, který cestoval s Laurel a Hardy jako součást rozmanité show, aby pochopili závažnost rychle se zhoršujícího fyzického stavu Olivera Hardyho. Laurelova reakce na to pomohla Popeovi pochopit, jak blízko se muži dostali daleko od hollywoodských světel.
"Jednoduše chůze po jevišti by Hardyho unavila, " říká Pope. "Dozvědět se od Alana, jak moc se Stan spojil s Oliverem, ujistit se, že si vzal tablety, stavěl si kousky kolem svých zdravotních problémů a jen se o něj staral, byl skvělý vhled."
Britské zájezdy účinně přitáhly oponu na Laurel a Hardy. Objevili se ještě několikrát, jako v epizodě „This is Your Life“ z roku 1954, ale zhoršující se zdraví dvou hvězd jim znemožnilo vytvořit další filmy společně. Hardy skutečně klesl o více než 150 liber. na příkaz lékaře, ale řada úderů byla příliš oslabující pro návrat. Oliver Hardy zemřel v srpnu 1957. Laurel byl příliš depresivní, než aby se zúčastnil pohřbu, ale řekl: „Babe to pochopí.“ V únoru 1965 Stan Laurel zemřel na infarkt. Z úcty k jeho celoživotnímu komediálnímu partnerovi se Laurel po Hardyho průchodu nikdy neobjevil na jevišti nebo ve filmu."Jako chlapec mě to zasáhlo jako nejúžasnější věc, že když Laurel a Hardy zůstali v penzionu, sdíleli postel." Co je lepší jako dítě, než mít svého nejlepšího přítele na spaní a natáhnout přikrývky přes hlavy? “Říká Pope. "Pozdě v životě, zatímco na těchto turné se Laurel a Hardy stáhli tak blízko, jako byli ve svých filmech, takže ve Stan & Ollie jsem je dal zpět do postele spolu."
Opravdu pěkný nepořádek.
