Baseball je hra nepředvídatelných akcí, ke kterým dochází v přísně definovaných pokynech - směny, stávky a outs. Měl by být ideální pro poezii. O baseballu však musí být opravdu velká báseň. Touha být seriózní je to, co zabíjí většinu baseballových básní - všichni jsou metafora a nemají žádnou ze spontánní radosti, která šla do, řekněme, popové písně Johna Fogartyho „Center Field“.
Dejte mě do trenéra, jsem připraven hrát.
„Duben je nejkrutější měsíc, “ je jednou z nejznámějších linií v poezii, ale je to ten, který dává smysl pouze v post-apokalyptickém světě „Pustiny“ TS Eliota. Pro nás ostatní se lpíme na naději, teplé počasí a věčná perspektiva nových začátků, duben není krutý, ale vítán. A v Americe je to vítáno kvůli baseballu. Opravdu baseball a jaro, význam jednoho se prolíná do druhého ve vzájemně se posilujícím svazku asociací mezi hrou a znovuzrozením. Je to doba, kdy je bílý chlad sněhu nahrazen diamantovým zeleným růstem trávy.
Tato obnova je však specifická, dokonce nacionalistická a jedinečně americká. Baseball hovoří o charakteru a zkušenostech naší země. Zejména sport má kořeny ve zvláštním spojení, které mají Američané se zemí; setkání s přírodou vytvořilo konkrétní typ člověka - a konkrétní typ demokracie a kultury.
Tento baseball byl použit v 1937 Negro League East-West All-Star Game, hrál 8. srpna 1937 v Comiskey Park v Chicagu, Illinois. Buck Leonard (1907-1997), první baseman pro usedlost Grays, zasáhl domácí běh, aby pomohl East vyhrát 7-2, udržet tento baseball jako suvenýr. (Obrázek se svolením American History Museum) Zakládající mýtus o baseballu - ten generál Abner Doubleday „vynalezl“ hru v a kolem Cooperstownu v New Yorku jako činnost pro své jednotky - je historicky nepřesný, nicméně přesto uspokojivý. Kde by bylo lepší vytvořit baseball než v sylvanských lesích upstate New York, domov hraničních hrdinů Jamese Fenimora Coopera, Leatherstocking a Natty Bumppo? Pokud je Cooperstown mýtus, je to ten, který přetrvává, protože myšlenka, že se americká hra zrodí ze země, potvrdí specialitu, nejen hru, ale lidí, které tato hra představuje. Přesto není možné oddělit baseball od jeho mýtů; a zdá se neobvyklé, že první profesionální baseballová hra, která se kdy odehrála, se skutečně odehrála v městském Hobokenu v New Jersey na místě zvaném „Elysian Fields“, Uncanny, protože v řecké mytologii jsou to pole, kde se bohové a ctnostní vyřadili poté, co měli předal. Je to nebe?
Vzpomeňte si na určité kouzelné míčové pole postavené v kukuřičném poli Iowa, kde se hráli dávní bohové baseballu? Román z roku 1982 Shoeless Joe od WP Kinsella, později upravený do filmu 1989 snů, v hlavní roli Kevina Costnera, jistě vzdal hold řeckému mýtu.
Poctivý a hrdinský v baseballu je samozřejmě předmětem hodně fiktivní žurnalistiky, od psaní rytmu po jednu z největších esejů, která kdy byla napsána, od Johna Updikea k Tedovi Williamsovi, „nejlepšímu starému hitterovi století“. také předmět literární beletrie a poezie. Poezie je zvláště vhodná k vyjádření mýtických atrakcí hry. A v době, kdy poezie byla častější součástí pravidelných rozhovorů, používali sportovci a novináři poezii ke hře komentář poezie. V roce 1910 napsal Franklin P. Adams svou slavnou poctu dvojici herních kombinací mláďat „Tinker to Evers to Chance / Trio letounů mláďat mláďat mláďat.“ A pravděpodobně nejznámější báseň je komiks Ernesta Thayera z roku 1888. balada mocného „Casey u netopýra“. Beletrie nevyhnutelně vyžaduje, aby se autor dostal dolů a zašpinil se v drsném a pádu obtížného sportu, který hrají (většinou) mladí muži, plný agrese a testosteronu - ne vždy hezký pohled.
Poezie však vytváří ten pravý tón, který zprostředkuje větší význam hry, ne-li vždy samotnou hru. Z pohledu účastníka není mnoho básní. S báseň přichází téměř automatický předpoklad, že básník uvidí skrze baseballovou hru na něco jiného, často na navrácení nějaké ztracené jednoty nebo stavu milosti. Poetický baseball vytváří eleganci, ve které může být něco ztraceného získáno nebo alespoň řádně truchlící.
V roce 1910 skvělý sportovní spisovatel Grantland Rice udělal právě ten bod ve své „hře zvané“, že hráči a dav opouštějí stadion: „Ale skrz noc svítí světlo / domov za tichým kopcem.“
Carl Yastrzemski z Boston Red Sox nosil tuto pálkující helmu kolem roku 1970. „Yaz“ hrál 23 sezon a 3 308 her pro Boston, rozdával více než 3 000 zásahů a 400 domácích běhů. Odřízl pravé sluchátko, aby bylo slyšet jasněji. (Obrázek se svolením American History Museum) Ve svém komiksu o sportu komik George Carlin zakřičí, že v baseballu „jdete domů“. Existuje spousta básní, ve kterých se rodiny znovu spojují, někdy úspěšně, sledováním baseballu nebo necháním otců učit syny, jak hrát.
Pro modernistické básníky - dědice Eliota - byl baseball obecně ignorován, protože byl příliš spojen s romantickým nebo dokonce sentimentálním pohledem na život. Modernismus nebyl nic jiného, než tvrdý směr a bylo těžké najít místo pro hry. William Carlos Williams, ve své básni „Dav u míčové hry“ z roku 1923, se ve hře potěší právě proto, že je to čas, který vyprší z každodenní práce.
Dav na míčové hře
se pohybuje jednotně
duchem zbytečnosti
což je potěší
A tato bezúčelnost má smysl: „Všechno bez konce zachraňte krásu / věčné.“ Williams je většinou po vztahu mezi davem a jednotlivcem, hra není ve skutečnosti věc.
Velký Marianne Moore získal v populárním tisku něco dobrého, protože byl fanouškem baseballu, av roce 1968 hodil první hřiště na stadionu Yankee (nahoře). Ve skutečnosti byla často viděna ve stáncích, ve hře a některé z jejích básní odkazovaly netopýry a míče. Více mluvila o kreativitě v „Baseball and Writing:“
Fanatismus? Ne. Psaní je vzrušující
a baseball je jako psaní.
S tím nikdy nemůžete říct
jak to půjde
nebo co uděláte;
vytváří vzrušení
To se blíží zážitku toku samotné hry, nikoli jen jejímu popisu, ale báseň se poté rozpadne na nepříliš dobrý roll-call hráčů Yankee ze začátku 60. let. Baseball vždy roste natolik, aby bylo zajímavé vidět, jak ho básníci použili. Může Swenson proměnit baseball v zábavnou logickou a hranou hru založenou na romantice a námluvách:
Bat čeká
pro míč
spřátelit.
Míč nenávidí
vzít netopýra
návnada. Míč
flirtuje, netopýr
pozdě, ne
dodržujte datum.
A nakonec nevyhnutelně všichni míří domů. Beat básník Gregory Corso má typicky halucinatorní setkání s Tedem Williamsem „Ve snu o baseballové hvězdě“, ve kterém Williams nezvratně není schopen zasáhnout jediné hřiště a „rozhodčí oblečený v podivném oděvu / hřměl jeho úsudkem: VY jste VY ! “
Kolegové porazili Lawrence Ferlinghettiho, který se obrátil na baseball, aby poukázal na otázku občanských práv.
Sledování baseballu, posezení na slunci, jíst popcorn,
čtení Ezra Libry,
a přál si, aby Juan Marichal zasáhl díru přímo skrz
Anglosaská tradice v prvním zpěvu
a zbourat barbarské útočníky
Můžete cítit posun od hry k Ezra Pound, básníkova neklid se samotnou hrou a jeho dychtivost přejít z fyzického na intelektuálního. Když se tělo objeví v baseballové básni, je to tělo stárnoucího básníka, jako v Donald Hallově roztažené, velmi dobře provedené, ale extrémně depresivní vazbě směn, které prochází stárnutím - a smrtí. Možná, že baseballové básně se vždy budou potýkat s nadměrnou vážností; možná jsme se příliš zakořenili v mytologii baseballu a charakteru, abychom s ním zacházeli podle vlastních podmínek. Alternativní záběr afrických Američanů, jako je „Báseň pro mého otce“ Quincyho Troupeho o dopadu černošských lig a statečnosti takových hráčů, jako je Cool Papa Bell, dává této tradici další úhel. Byly by také vítány další takové vnější názory, zejména z pohledu žen, které nejsou zbožňujícími diváky ani „baseballovou Annies“.
Stejně jako v nové sezóně, naděje vyvstává věčná nejen že začíná nová sezóna, ale že jednoho dne básník dá baseballu uvolněnou pozornost, která dělá sportovní spravedlnost. Je skutečně pozoruhodné, že baseball, který zabírá tak velkou část naší kultury a historie, zůstává podle názoru tohoto kritika tak nedostatečně zacházen našimi spisovateli a básníky.
Babe Ruth (1895-1948) také Yankees na fotografii Nickolas Muray. © S laskavým svolením Nickolas Muray Foto Archivy © Rodina Babe Ruth a Babe Ruth Baseball League, Inc. od CMG Worldwide (Obrázek s laskavým svolením Národní galerie portrétů) 
Josh Gibson (c.1911-1947), který hrál za usedlost Grays a Pittsburgh Crawfords na fotografii Charlese „Teeny“ Harris. © Estate Charlese „Teenie“ Harris (Obrázek s laskavým svolením Národní galerie portrétů) 
Roger Maris (1934-1985) z New Yorku Yankees Robert Vickrey. Dárek Scotta Vickreyho (obrázek se svolením Národní galerie portrétů)
