Před dvěma sty lety bitva u Waterloo znamenala historický zlom v evropské historii, kdy francouzské síly vedené Napoleonem padly na Brity a Prusy - čímž skončila francouzská vláda regionu a dvě desetiletí války. Jak zdůrazňuje fotograf Sam Faulkner, bitva byla také posledním velkým evropským konfliktem, který se uskutečnil před vynálezem kamery. Jako takové neexistují žádné fotografie události nebo vojáků, kteří se podílejí na pomyslných.
Z tohoto příběhu
Unseen Waterloo: The Conflict Revisited
KoupitFaulknerova nová kniha, Unseen Waterloo: The Conflict Revisited , si představí, jak by tyto fotografie mohly vypadat, představovat portréty Waterloo re-enactors, oblečené v ozdobených vojenských šatech a hledět přímo do kamery poté, co se právě dostali z bojiště. Fotografie byly pořízeny v pop-up studiu na hřišti v Belgii, kde se bojovalo Waterloo, pořízené během každoroční rekonstrukce v průběhu pěti let, počínaje rokem 2009.
Faulkner, který dříve fotografoval několik konfliktů, včetně kokainových válek v Kolumbii, usiloval o to, aby tento projekt vyzdvihl jednotlivce v bitvě, která zahrnovala více než 200 000 zdánlivě zaměnitelných vojáků. Včetně obrazů mladých a starých z obou stran války se tato série snaží poskytnout tváře významné události, kde bylo zabito nebo zraněno 54 000 vojáků (více než jeden ze čtyř).
Snímky portrétů v životní velikosti, které zahrnují živé záběry a jezdce na koních, budou vystaveny na výstavě v Somerset House v Londýně od 12. do 31. srpna. Faulkner hovořil s Smithsonian.com o motivaci Tato sbírka fotografií, vznik válečného fotografa a jak obrazy snižují vzdálenost mezi pozorovatelem a vojáky v konfliktu.
Jaký byl první bod inspirace při vytváření těchto portrétů?
Strávil jsem spoustu času pokrýváním různých konfliktů v Afghánistánu, Kolumbii a podobných místech. Chtěl jsem najít způsob, jak mluvit o konfliktu, aniž bych konflikt ukázal - pokusil jsem se vyfotografovat něco, co tam nebylo. Záměrem bylo vytvořit portréty vojáků, když vyšli z bojiště historické bitvy - představte si, jak by vypadali vojáci, když vystoupili z pole u Waterloo.
A chtěl jsem natočit něco úplně jiným způsobem než zbytek práce, kterou jsem předtím udělal. Chtěl jsem něco natočit pomaleji, spíše abych vytvořil obrázky, než abych byl někde a zachytil, co se děje.
Opravdu se inspirace pokoušela zjistit, zda existuje něco, co bych mohl říci o historickém konfliktu - přinést nějaké porozumění a podívat se na něj novým způsobem.
Jaké nové porozumění doufáte, že lidé získají z těchto obrázků?
Waterloo, jistě mnohem více než pozdější konflikty, je natolik charakterizován jako bitva mezi Wellingtonem a Napoleonem. Je to velmi orámováno jako bitva mezi dvěma největšími generály, které kdy žily, zatímco když se podíváte například na 100 později v první světové válce, generálové v této válce byli velmi ignorováni. Víte, historie byla pro generály té války velmi nelítostná. Je to všechno o statečných mužích, kteří tam bojovali.
Myslím, že se za toto období něco změnilo. A jedna z věcí, která se stala, je vynález fotografie - takže místo toho, abychom zapomněli na muže, kteří zemřeli, protože už o nich nemáme obrázky, pamatujeme si muže z první světové války. Možná je v nějakém podkroví váš pradědeček, který bojoval v té válce. Je mnohem snazší zapamatovat si jednotlivé muže, kteří bojovali, protože máme ty fotografie.
Jednou z věcí, kterou jsem se snažil udělat, bylo přimět lidi, aby o tom přemýšleli demokratičtěji - pokud jde o jednotlivce, kteří bojovali spíše než jen Napoleon a Wellington, protože nejsou součástí práce.
Na rozdíl od těch, které už známe, jsem se zaměřil na to, že se práce týkala nejmenovaných vojáků.
Byly v této sérii vyprávěny příběhy o konkrétních vojácích, které jste chtěli ujistit?
Když jsem začal tento projekt, měl jsem velmi širokou představu o bitvě u Waterloo, ale během pěti let, kdy jsem na tom pracoval, se to stalo ještě jemnějším. Když jsem se poprvé objevil, nevěděl jsem, co očekávat, a každý rok jsem chodil s trochu jinou motivací na základě toho, co jsem viděl v předchozích letech.
V roce 2013 mě velmi potěšilo, když jsem střelil na jízdu na koni, což je vyhlídka, která vám dává jiný pohled na to, co jeho práce byla a jak se dostal do bitvy. Na výstavě, kterou pořádáme v Londýně, budou tyto fotografie ve svém nastavení skutečně velké a dramatické.
Kdy jste se zajímali o Waterloo jako událost, kterou jste chtěli zachytit na fotografiích?
V roce 2009 to začalo. Nečekal jsem, že se jedná o pětiletý projekt s výstavou o šest let později. Od prvního natáčení jsem si uvědomil, že to bude něco, co stojí za to pokračovat. V tom, co jsem od toho natáčení očekával, bylo něco zajímavějšího a něco, co bylo potřeba znovu.
Jednou z důležitých věcí na projektu je jeho rozsah - zastřelil jsem celkem 250 až 300 lidí. Abych mohl představovat epickou bitvu, jako je Waterloo, myslím, že to vyžadovalo určitý rozsah, pokud jde o množství lidí.
Co přesně z vaší první zkušenosti vás přinutilo vrátit se a udělat víc?
Jedna z věcí, která mě překvapila, byla vojenská disciplína. Myslel jsem, že budu schopen založit své studio a přetáhnout několik re-enactorů, abych pořídil nějaké fotografie. Ale to tak docela nefungovalo.
Jakmile jsou v hodnosti, v jednotce, musí následovat velení a zeptat se svého velícího důstojníka, jestli mohou jít. Nemohou opustit cvičení, přehlídku nebo něco takového. Bylo mnohem těžší najít čas na střílení těchto lidí mezi všemi jejich disciplinovanými manévry, než jsem opravdu očekával. Myslel jsem, že to bude spíš jako tematické kempování zdarma pro všechny, ale vůbec to tak není. Berou to neuvěřitelně vážně.
Když jsem se vrátil do Londýna a díval jsem se na obrázky, opravdu jsem cítil, že existuje napětí, tato nejednoznačnost ohledně toho, zda jsou skutečné nebo falešné. Okamžitě se na ně nedíváte a nemyslíte si, že jsou re-enactors. Je zřejmé, že jsou a kvalita fotografie se velmi liší od technologie, která v té době existovala. Jsou ve studiu, izolovaní a odděleni od pozadí, ale vypadá to, že žijí v bitvě. Mají kolem rtů černé skvrny, jaké by měli vojáci. Je tu pocit, že se necítí jen jako lidé na sobě starožitné šaty.
A pak bylo výročí pár let pryč, takže jsem měl pocit, že ho potřebuji dál.
Zmínil jste, že získání portrétů vojáků, jako jsou tito, versus akční střet konfliktu, je velmi odlišné. Mohl byste popsat více, co každý z nich přináší divákovi?
Myslím, že na těchto obrázcích je něco velmi inscenovaného - stojí v umělém prostředí a svítí a dívají se přímo dolů do objektivu. Je to velmi odlišný vztah, který by divák měl k osobě, která stála před nimi, než reportáž.
Věci, které jsem se rozhodně chtěl vyhnout, bylo jít do reenactmentu a střílet reportáž a vytvořit tuto umělou realitu pokusu natočit něco, co bylo falešné, skutečným způsobem.
Myslel jsem, že udržím scénu v klidu, rozsvítím ji a nechám je stát přímo před kamerou v přímé poloze, což by bylo více jako první portréty, které kdy vojáci vezmou. Když byla fotografie poprvé spuštěna, nebylo mnoho akcí, protože film byl velmi pomalý. Jednou z věcí, které jste mohli udělat, byla krajina a druhou portrétování. Do jisté míry bylo portrétování těžší, protože expozice byly 30 sekund a lidé čekající museli sedět docela klidně. Měli krční rovnátka, aby lidi udrželi v klidu, zatímco měli portréty.
Během americké občanské války měla většina vojáků malé portréty. Fotografie přes noc demokratizovala portrétování. Takže jste měli bohatý a chudý, černobílý, na sever a na jih, všechny s jejich portréty. Celkově byli celkem formální, seděli před kamerou a dívali se přímo před sebe.
Chtěl jsem udělat něco docela klasického.
Jaké síly považujete za katalyzující vznik válečného fotografa?
Válka je jednou z těch velmi prvotních věcí v lidstvu. Ve společnostech je tak hluboce zakořeněná: snaží se pochopit konflikt a rozsah utrpení a devastace, které může přinést. Myslím, že nejzajímavější fotografie se vždy snaží něco prozkoumat a porozumět mu.
Válka je pravděpodobně jednou z nejtěžších věcí, které je třeba pochopit. Proč jsme proti sobě tak destruktivní?
Jednou z dalších silných věcí o fotografii je propojení mezi divákem a předmětem. Jedním z cílů mé fotografie je zúžení vzdálenosti mezi divákem a subjektem - přimět osobu, která se dívá na obrázek, aby byla blíž k osobě na obrázku, než by byla. Chápat trochu více o jejich stavu a o tom, jak vypadaly jejich životy. Tímto způsobem může fotografie prozkoumat lidský stav a zúžit vzdálenost mezi lidmi na druhé straně světa.
