Zametací pouštní výhledy a živé lebky skotu, yonské okvětní lístky květin a svěží, listnaté větve - výrazný vizuální lexikon Gruzie O'Keeffe a abstrakce přírodního světa z ní učinily jednu z nejvlivnějších umělců 20. století. Některé z jejích nejúžasnějších a nejznámějších děl byly vytvořeny poté, co se usadila v Novém Mexiku a do její práce nasměrovala jihozápadní barvy a krajiny. Poté, co barva zaschla, si O'Keeffe všimla něčeho zvláštního na některých jejích mistrovských dílech vytvořených ve 40. a 50. letech 20. století: Povrchy obrazů byly poškozeny malými hrbolky.
Zpočátku O'Keeffe předpokládala, že tyto malé hrboly mohou být zrna písku - nějaké zbytky z její pouštní múzy. Ale jak čas pokračoval, začaly se objevovat další hrboly a barva se začala odlupovat. O'Keeffe oznámil příteli konzervatoře, Caroline Keckové, a ochránci umění se začali bát, že pod povrchem se může vařit něco destruktivnějšího. Proč pracovala O'Keeffe v pupíncích?
Georgia O'Keeffe Museum of Conservation Dale Kronkright prozkoumal a vzorkoval hrboly - zhruba 200 mikronů - a identifikoval je jako kovová karboxylátová mýdla. Tyto sloučeniny se tvoří, když mastné kyseliny z pojiv v barvě reagují s olovem a zinkem v pigmentu.
Toto je detailní pohled na podrobnou část „Pedernal“, která zobrazuje mikronové výstupky z kovových mýdel. Gruzie O'Keeffe. Pedernal, 1941. Olej na plátně, 19 x 30 1/4 palce. (Dale Kronkright / Georgia O'Keeffe Museum) Ukázalo se, že toto „umělecké akné“ je součástí širšího problému v ochraně umění. V díle mnoha umělců se projevují známky odtržení, od Vincenta van Gogha po Pieta Mondriana a Marca Chagalla. "Děje se to na uměleckých dílech po generace - od vzniku olejové barvy, " říká Amber Kerr, vedoucí ochrany v Lunder Conservation Center v Smithsonian American Art Museum. K jejich utváření přispívají faktory prostředí, jako je teplota a relativní vlhkost, ale Kerr většinou říká: „je to jev, který se stává díky médiu… je to druh inherentního procesu stárnutí.“
Kovová mýdla byla poprvé spatřena na Rembrandtových obrazech v roce 1996. Od té doby vědci odhadují, že až 70 procent všech obrazů v muzeálních sbírkách po celém světě je tímto druhem poškození zasaženo. Stejným způsobem, jak se pot a opalovací krém mohou kombinovat a způsobit útěk, tato chemická reakce vede k drobným hrbolům, které zvednou povrch obrazu.
"Tyto povrchové výstupky mohou vybuchnout." Mohou odloupnout barvu. Mohou způsobit poškození malovaného materiálu, “říká Marc Walton, výzkumný profesor materiálových věd a inženýrství na Northwestern University. Konzervátoři se snaží zjistit, jak se mýdla tvoří a šíří, a až dosud se spoléhali na objemné, drahé a časově náročné vybavení.
Ale Waltonův tým možná našel stříbrnou kulku - a právě teď ji můžete mít v kapse.
Na tiskovém briefingu na Americké asociaci pro postup vědecké konference v roce 2019 uvedli vědci první ukázku aplikace, která může běžet na běžném tabletu nebo smartphonu pomocí světelného zdroje zařízení - LED blesku nebo samotné LCD obrazovky - odrazil se od povrchu obrazu, aby změřil výstupky. Obrazová data jsou zpracována tak, aby odstranila barvu a extrahovala trojrozměrné informace o povrchu, aby zjistila případné odchylky a vytvořila jakousi topografickou mapu obrazů.
"Barva maskuje základní tvar, " říká Walton, takže "pouhým provedením tohoto činu můžeme začít lépe pochopit, kde jsou problémy a jak se v průběhu času mění."
Profesor Severozápadní univerzity Oliver Cossairt shromažďuje povrchovou metrologii malby „Ritz Tower“ Gruzie O'Keeffeho pomocí svého ručního zařízení. (Northwestern University) S tímto novým nástrojem je nyní možné provést proces, který trval několik dní, během několika minut. Pro studium kovových mýdel v umění používá Lunder Conservation Center Hirox 3D mikroskop, který může provádět měření v nanometrovém měřítku. Menší muzea, jako je Muzeum Gruzie O'Keeffe, však nemají přístup k tak drahému vybavení - a mnoho institucí nemusí mít ani zaměstnance konzervatoře. Nová technologie aplikací může být v těchto situacích nejužitečnější, říká Kerr. Čím jednodušší, dostupnější a méně nákladný proces měření, tím více bude muset vědci s daty pracovat na vymezení nejlepších způsobů, jak zabránit zhoršování.
Tato aplikace je nyní ve své beta verzi a testuje se na dalších sbírkách. Vědci plánují její vydání zdarma veřejnosti za rok. Jejich cílem je vložit tuto technologii do kapes uměleckých konzervátorů po celém světě. Spolupracovník severozápadního vědce Oliver Cossairt porovnává technologii skenování barev s trikordérem Star Trek, ručním zařízením používaným pro vše od diagnostiky zdraví členů posádky až po detekci geochemie nové planety. "To je nástroj, který se snažíme vytvořit, " říká Cossairt. "Švýcarský armádní nůž měřicích nástrojů."
Lepší měření v konečném důsledku znamenají lepší základnu pro konzervátory, aby mohli navrhnout správnou péči a podmínky prostředí, od skladování až po cestovní kontejnery, což pomůže uměleckým dílům překonat útržky. Podle společnosti Kronkright tato nová technologie není náhradou za vysoce výkonná zařízení, jako je mikroskop Hirox, ale spíše způsobem, jak pomoci konzervátorům řídit jejich čas. Stejně tak může praktický lékař najít krtka a poslat pacienta k specialistovi, tento snadný nástroj může pomoci konzervátorům vědět, kdy hledat blíže.
"Jsme umělci, pokud chcete - nebo v tomto případě, umělci dermatologie, " říká Kerr. "Vidíme, co se děje, a je nám líto, že se musíme podívat na povrch trochu hlouběji, abychom pochopili, jak se tyto materiály mění, co je způsobuje, že se mění, a co musíme udělat, abychom tuto změnu zmírnili."
Studium uměleckých děl toto může vyřešit chemické záhady, ale také zdůrazňuje lidské souvislosti. "Začneš umělce vidět intimněji, " říká Walton. "Dostanete se k aktu stvoření, proč se rozhodla určitě - a jak se toto umělecké dílo stalo."
Někdy nám při bližším pohledu pomůže vidět celkový obraz.
