https://frosthead.com

Umělec Will Cotton odhalí, jak si on a Katy Perry zahráli propracovanou hru na Candy Land

I když avantgardové z New Yorku slinovali nad surrealistickou krajinou Willa Cottona zahrnující bonbóny, pečivo, tající zmrzlinu a další předměty touhy, začal se ptát, proč v nich nejsou žádné postavy. "A jak by někdo vypadal, kdyby to byla postava na tomto místě?" Zeptal se sám sebe.

Odpověděl, když ho kontaktoval Katy Perry. Jejich spolupráce vyústila v oblékající se nahé album „ Teenage Dream“ zpěvačky Nude-on-a-cotton-candy-cloud a řadu dalších portrétů, včetně Cupcake Katy (výše, 2010), které si Cotton nechal tři roky před sebou prodej v roce 2013 sběrateli Jimu Dickemu.

Dicke slíbil Cupcake Katy jako dárek pro Národní galerii portrétů, kde se tento měsíc objeví, že se bude shodovat s koncertem Perryho ve Washingtonu ve DC ve Verizon Center. Na displeji se opět objeví v roce 2015.

Smithsonianův časopis mluvil s Cottonem o malbě; jeho spolupráce s Katy; a jeho vlastní jedinečné místo v americkém portrétování.

Svou práci si můžete prohlédnout v muzeu umění v Seattlu, v muzeu umění Columbus a nyní v National Portrait Gallery. Jak se cítíte, když se Cupcake Katy stává součástí Smithsonianových sbírek?

Národní portrétní galerie je opravdu končícím kontextem; jeho zaměření na portrétování je v uměleckém světě jedinečné. Jsem nadšený.

Slyšel jsem, že je Katy Perry také nadšená.

To je dobré! Vlastně jsem s ní nemluvil přímo, protože jsem věděl, že se [dar] děje, takže jsem rád, že to slyším. Jak chápu, pro Národní galerii portrétů je v první řadě na nich, kdo je předmětem; Myslím, že je to pro ni pravděpodobně pocta.

Co si myslíte, že to bylo o Perryho veřejné osobnosti, která upoutala pozornost galerie?

Je to otázka kulturního významu. Vypadá to, že ji musí považovat za dostatečně důležitou jako Američan, aby byla součástí sbírky.

Byli jste za uměleckou kresbou alba Perryho Teenage Dream a jejím videem pro „California Gurls“, pro které jste působil jako umělecký ředitel. Proč jsi maloval Cupcake Katy ?

Když pro mě Katy přišla představovat obal alba, strávila celý den v mém studiu. Skončil jsem se spoustou fotografií a vytvořením několika náčrtů. A tak tento portrét nebyl vytvořen pro žádný konkrétní účel, kromě toho, že to byl obraz, který jsem chtěl jen namalovat. Nebyla to provize.

Práce s ní byla pro mě opravdu nová zkušenost. Než přišla, neměl jsem zájem malovat rozpoznatelného člověka. Ale Katy měla takovou ikonografii popkultury, která se mi zdála zapadat do věcí, o kterých jsem se už zajímal, zejména o její pózování pro tento obrázek. Byl to obraz, který jsem chtěl udělat na dlouhou dobu s tou správnou osobou, a ona byla tou správnou osobou.

Už jsem předtím četl, že nikdy nemiluješ celebrity jako pravidlo.

Ano, nevidím to. Nikdy to nevíš, ale trvalo by to někoho, kdo by vypadal jako dobrý zápas. To se nedávno nestalo. Věc o malování celebrit obecně je, že existuje šance, že si ji mohou zcela převzít. Možná jen uvidíte, „Ach, víte, existuje Justin Bieber s některými věcmi kolem něj.“ Nevidíš nic než Justina Biebera, protože obraz je celý tento jazyk symbolů. Musíte mít pocit, že existuje rovnost - že nevidíte jen jednu věc. U rozpoznatelných lidí vždy existuje nebezpečí, které děláte.

Váš portrét Katy se zdá být velmi nafouknutý, jako by to vypadalo přímo z fotografie z časopisu. Je tu aura nemožné dokonalosti.

Část toho, bohužel, je nevýhodou online uměleckých děl. Pokud jste to viděli osobně, viděli byste barvu - a to je pro mě důležité. Znepokojuje mě to; Vím, že vypadají jako fotografie, když je vidíte na obrazovce počítače. Na plátně je opravdu hodně barvy a cítí se velmi „malířsky“ a malovali.

Je tu další aspekt této dokonalosti, který je ve skutečnosti [úmyslný]. Chci, aby byl obrázek o určitých věcech. Potřebuji, aby existovala symbolická rezonance šatů a koruny, a že je to Katy. Kdybych se začal zabývat některými podobnějšími aspekty lidské existence - jako pihy, vrásky nebo věci, které jsou méně archetypické a světské -, vzal by portrét úplně jiným směrem.

Neměl by to být realismus.

Ne, to není; ne takového druhu. Ve skutečnosti by to měl být idealismus. To je opravdu nápad - je to ideální. A to má vztah k dokonalosti.

Vaše obrazy mají tendenci představovat modelky typu „pin-up-girl“. Katy je pro vás přirozeným tématem, protože její obraz ji vrhá jako živé ztělesnění pin-up girl z 50. let.

Ze svých prvních rozhovorů s Katy jsem mohl říct, že jsme sdíleli tu spřízněnost s takovým druhem ilustrace z poloviny století, a to je velmi specifická myšlenka a pohled.

Co vás inspirovalo?

Začalo to, když první obrazy Candy Land, které jsem vyráběl, neměly žádné postavy. Dlouho jsem přemýšlel: „O co jde? Jak by někdo vypadal, kdyby to byla postava na tomto místě? “Samozřejmě je možné něco.

Právě jsem začal zkoušet najít zápas; koncepční zápas, jako režim ženského zobrazení, který je stejně jako sacharin, jako nahoře, jako myšlenka na místo vyrobené z dortů a cukrovinek. A to mě stále přivedlo zpět k americkému malířskému malířství v polovině století. Způsob, jakým jsou dámy prezentovány, je přes vrchol. Je to tak sacharin, že není žádná šance na jeho přečtení jako na nic jiného než archetyp. A to mi připadalo důležité jen proto, že osoba v obraze musela být symbolem na stejné úrovni jako ostatní symboly, na které se díváme. Takže, pokud se díváte na obraz, poznáváte: „To je košíček, to je kužel zmrzliny, to je cukrovinka z bavlny - to jsou věci, které znám a rozumím jim a mají s nimi vztah.“ Chtěl jsem, aby osoba měla takový druh kulturního nebo popkulturního referenčního bodu.

Pokud jde o cukrovou vatu, používáte velmi přilnavé (a chaotické!) Rekvizity a kostýmy, včetně rozsáhlé škály sladkostí. Jak tyto sladké směsi mají tendenci reagovat s horkými studiovými světly a dlouhými hodinami malování?

To byla zábava - a náročná. Celý den jsme měli v provozu stroj na výrobu cukrovinek z bavlny, abychom mohli neustále doplňovat cloud bavlněných cukrovinek. Nechal jsem svého přítele Scotta, aby spustil stroj a doslova jen házel cukrovou vatu kolem Katy, když se představovala.

Jak se to Katy líbilo?

Byla tak dobrý sport. Vypadala s tím dobře. A ano, je to lepkavé, takže na konci dne potřebovala nějaké ponoření.

Ale v Cupcake Katy není pokryta bonbónem - je plně oblečená a nosí šaty inspirované obalem, které navrhla Cynthia Rowley a které se také objevilo na rukávech alba jejího Teenage Dream alba. Udělal Rowley zpočátku šaty zvláště pro Katy?

Ano udělala. Bylo to založeno na designu, který jsem vyrobil na panence Barbie se skutečnými košíčky. Měl jsem tuto myšlenku, že to bude skvělé šaty; něco, co by bylo odkazem na soudní portréty, ale také jasně zakotvené v takovém prostředí Candy Land, které malovám. Přinesl jsem tento návrh do Cynthie a řekl: „Mohl bys to udělat? Mohl bys šít něco, co vypadá takto?“ Řekla: „Mohli bychom to dát plisované!“ Tak to udělala. Udělala to právě včas, když se Katy chystala představovat.

Jednou jste namaloval figurky z amerických firemních reklam; Nyní malováte fantastickou krajinu složenou ze sladkostí. Kdy a proč jste začali vytvářet, co jsou v podstatě hyperrealistické obrázky doslovné Candy Land?

Začalo to kolem roku 1996. Můj krok od velmi specifických reklamních ikon měl co do činění s tím, že jsem chtěl být na obrázku úplně originální. Když jsem maloval něco jako Hamburglar, Twinkie the Kid nebo jakoukoli z těchto reklamních ikon, o kterých jsme věděli, že jsou děti, cítil jsem se, že spousta jejich moci je způsobena jejich známostí - a opravdu, rukou někoho jiného. Vynalezl jsem je.

Když jsem se začal více orientovat na sladkosti, pochopil jsem, že [tento přístup] byl ve skutečnosti úplnějším způsobem, jak se vypořádat s otázkami touhy, sdružování a naplnění, o kterých jsem v práci přemýšlel. Chtěl jsem najít jazyk, který by mohl být úplně můj vlastní. A když jsem si vzpomněl, že jsem hrál hru Candy Land jako dítě, myslel jsem, že bych z toho mohl udělat skutečné místo. Takže jsem dal tento scénář do hry ve své vlastní mysli ve studiu. "Co kdyby to bylo skutečné místo? Jak by to vypadalo? A co by nakonec vypadalo na místě, jako je toto?" To vedlo k malbě Katy.

Ve své práci využíváte bonbóny k prozkoumávání témat, jako je pokušení, shovívavost a dokonalost. Vzhledem k tomu, že jen zřídka malováte celebrity, co vás Katy přimělo k prozkoumání těchto konkrétních zpráv s ní?

To je skvělá otázka. Je to legrační, protože její obraz se nyní velmi zabalil do projektu, který jsme spolu dělali.

Uvědomuji si, že je těžké si nasadit prst a přesně popsat, o co jde. Myslím, že obrázky, které jsem o ní viděl - [tehdy], dělala víc ovoce; měla tyto opravdu pobuřující, nádherné kostýmy. Miloval jsem způsob, jakým je nosila. Je tak plně transformativní a stejně jako herečka se dostala do jiné role. A byla tu ochota nebere se tak vážně, že to bylo v pořádku. K její přítomnosti byla taková pozitivita.

Je to také její hudba. Když jsem to poprvé slyšel, zasáhlo mě to jako nejlepší druh popu; čistá zábava, se zprávou, která je upřímná, pravdivá, ale ne nutně vědomá.

V jistém smyslu je to velmi seriózní.

Je to vážné, ale není to ani kázat.

Už jste s Katy spolupracovali na několika projektech. Jaké to je s ní pracovat?

S Katy to bylo velmi podobné tomu, jak jsem pracoval s nikým jiným - byla to její znalost mé práce a příchod do studia s ochotou stát se součástí. Zjistil jsem, že je to tak zábavné. Abych ji viděl kolem lidí, s nimiž pracuje, mým prvním překvapením bylo, jak plně má na starosti kreativní, administrativní i administrativní povahu. Řekla: „Myslím, že je to dobré, “ „Myslím, že to není dobré, “ a „Takto bychom to měli udělat.“ Pracoval jsem s ní jen nepatrně. Ale to byla moje zkušenost; ona je velmi posedlá a prostě neuvěřitelně charismatická. Má velkou zodpovědnost za svou vlastní kariéru.

Budeš s ní v budoucnu znovu spolupracovat?

To by byla zábava. Myslím, že bych. Jak jsem již řekl, existuje jen velmi málo lidí, kteří dobře vědí, že mám k mé práci nějaký potenciální vztah - a ona je jedním z nich. Takže ano, rád bych s ní znovu pracoval.

Malovali jste několik portrétů Katy, ale Cupcake Katy jste si nechali několik let pro sebe, než jste ji prodali. Proč jste se drželi tohoto konkrétního obrazu? Bylo to vaše oblíbené? Má to pro vás zvláštní význam?

Mám pocit, že existuje něco o tom, jak tam sedí, s žezlem a korunou a jejím velmi přísným pohledem. Vypadá jako královna. Všechny tyto věci, spolu s pohledem přímo na diváka, pro mě znamenají velmi důležitý obraz.

Vypadá královsky.

Královský. To je slovo, které jsem hledal. Vypadá královsky. A je to. Většina královských.

Umělec Will Cotton odhalí, jak si on a Katy Perry zahráli propracovanou hru na Candy Land