Titulek fotografie říká vše: „Pěkné péřové peří.“
Tři z těchto rovnoměrných čisticích nástrojů se objevují sepnuté v pravé ruce podomníka z konce 19. století, jehož neupravený pseudohrdelník podkopává jeho přímočarý výraz. Další z jeho levé strany trapně vyťukává z vaku a nevypadá jako prachovka z peří, nýbrž zadní konec bohatě vycpaného ptáka.
Na další vybrané fotografii se zdá, že jedenáctiměsíční dělají nemožné: zvednout se do pull-upu. Přes sci-fi sklony, které později vystavil muž za kamerou - dospívající Stanley Kubrick -, se tady neděje žádný trik světla. Podívejte se dostatečně pozorně a uvidíte, že dítě, Kent, je podporováno otcem kulturisty Gene Jantzenem, který ho v jedné ruce drží, jako by byl lehčí než vzduch.
Tyto snímky jsou dva ze zhruba 440 představených v Not a Pštrosí: And Other Images from America's Library, kolaborativní výstava, která je nyní k vidění v Annenbergově prostoru pro fotografii v Los Angeles. Přehlídka čerpá z fotografických archivů Kongresové knihovny, které obsahují více než 14 milionů obrazů trvajících tři století, aby představila vizuální prozkoumání amerického kulturního dědictví - nebo, jak uvádí kurátorka Anne Wilkes Tuckerová, prohlášení, okamžiky „kouzla, uctívání, vynález, statečnost, humor, krutost a láska. “
Tucker, kurátorka emerita v muzeu výtvarných umění v Houstonu, řekla Jamesovi Estrinovi z New York Times, že strávila rok a půl procházením obrovských archivů knihovny. (Podle Melanie Hidalgo Cutu odhaduje kurátorka, že studovala milion z celkem 14 milionů fotografií.)
"Robert Cornelius, autoportrét, " 1839 (Kongresová knihovna, divize tisků a fotografií) Tucker zpočátku vybrala obrázky na základě její střevní reakce, ale brzy se rozhodla usilovat o inkluzivnější zastoupení rozmanitých regionů, náboženství a demografických skupin v zemi. Poslední skupina fotografií povýší temné obrázky na úroveň ikonických - umísťuje hravé záběry jako „Brünnhilde“, které zachycuje profil kočky v helmě Viking, vedle „migrantské matky“ Dorothea Langeové - a sleduje vývoj fotografie z daguerrotypie na digitální. Starší výběry zahrnují autoportréty z roku 1839 neformálně nazvané „první selfie na světě“ a nejdříve známý portrét Harriet Tubmanové; novější záběry zahrnují snímek z roku 2006 o párech, které se staly u Wendy's on Halloween (jeden v civilním oblečení, jeden vyzdobený v kuřecím obleku) a pár portrétů zobrazujících 16letou dívku první a poslední den její léčba poruchy příjmu potravy.
Ne pštros odvozuje své jméno z fotografie herečky Isla Bevin z roku 1930 pořízené na 41. ročníku výstavy drůbeže v Madison Square Garden. Jak titulek napovídá, nedrží pštrosa, ale cenu „Floradora Goose“.
V blogovém příspěvku LOC zaměstnanci Beverly Brannan, Adam Silvia a Helena Zinkham píšou, že název pořadu - a fotografie - připomíná divákům, aby se zeptali: „Na co se díváme?“ Je to velká otázka a druhá bez snadné odpovědi. Jak poznamenal fotografický teoretik Susan Sontag v roce 2003, jde o „objektivní záznam i osobní svědectví, věrnou kopii nebo přepis skutečného okamžiku reality i interpretaci této skutečnosti“.
"Není to pštros", 1930 (Kongresová knihovna, divize tisků a fotografií) Až na komplexní teorii je spolupráce Annenberg-LOC příležitostí pro kohokoli, kdo se ponoří do americké minulosti. Samotná výstava obsahuje digitalizaci původních obrázků ve vysokém rozlišení a její online protějšek obsahuje stovky dříve neviditelných snímků, z nichž mnohé jsou zdarma pro veřejné použití.
"[Výstava] opravdu upozorňuje lidi na to, že tento neuvěřitelný zdroj je k dispozici a do značné míry zdarma, " říká Tucker Hyperallergic Claire Voon. "Také doufám, že se z toho lidé poučí, a pochopím, že obrázky jsou přístupem do historie."
Až do 9. září 2018 není na pódiu Annenberg Space for Photography v Pensylvánii nahlížen žádný pštros. Vstup je zdarma.
